撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

古裝探案劇曾是一代人的共同記憶。

本世紀初，《神探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》《四大名捕》系列，都曾是熒屏寵兒，成為無數觀眾反復回味的經典之作。

近年來，《唐朝詭事錄》《蓮花樓》《無憂渡》等作品，不斷用新表達和新面貌挖掘古裝探案題材的市場潛力，讓這一題材重新煥發生機，為觀眾帶來久違的驚喜與新鮮感。今年暑期檔，《朝雪錄》《定風波》等熱播大劇，再次讓這一題材熱度飆升，為古裝探案劇開辟了更多創新空間。

隨著賽道競爭日趨激烈、觀眾要求越來越高，當下的古裝探案劇已然進入一個升級迭代的節點。許多爆款作品通過“探案+”模式，將志怪、武俠、歷史等元素深度融合，用群像呈現人性的復雜、用案情引發現實的回響，這種兼具拓新與深度的創作模式，或許正是古裝探案劇持續進化的核心密碼。

“探案+”模式打破敘事圍墻

古裝探案劇的1.0階段，核心賣點是“奇案+神探”，《少年包青天》《大宋提刑官》均以單元案撐起收視。進入2.0階段后，觀眾早已不滿足于簡單的案件偵破和單調的劇情，對“案子”的耐受度提高，他們渴望在古裝探案劇中獲得更多新鮮感和深度感，這倒逼創作者在“案外”尋找增量。

對此，愛奇藝給出的解法是跳出傳統古裝探案劇的敘事圍墻，把探案當成“入口”而非“終點”，在類型迭代、多元素融合與創新上不斷突破。

《唐朝詭事錄》率先開啟志怪探案的跨界嘗試，懸疑、探案、志怪等元素的加入，拓展了類型創作的想象空間，其波譎云詭的氣氛和詭異懸疑的劇情在當年一眾網劇中可謂獨樹一幟。《蓮花樓》憑借武俠元素的融入打破既定印象，實現了故事的“好看”。該劇一方面以查清十年前一戰背后的真相為暗線，另一方面通過江湖奇案單元劇的模式，將江湖故事與探案融于一體。江湖武林的奇詭，為迷案設局提供了豐富的想象空間，從類型上打開了古裝探案劇觀看體驗的差異化。

正在播出的《定風波》則用一主線貫穿七案件，采用拼圖式結構將探案推理與朝堂紛爭、權謀博弈與江湖恩怨巧妙融合。這種多重元素的有機交織，既滿足了成年觀眾對復雜敘事的需求，又勾起了年輕群體的好奇心，有助于探案劇突破年齡圈層的限制。

可以看出，這些成功出圈的作品均借助多元素的融合與拓展，將市井、廟堂、江湖等多重場景串聯，形成“小案件推動大劇情”的立體敘事。這種迭代讓劇集信息密度大幅提升，觀眾的代入感也從單純看破案，升級為理解一個真實世界的運轉邏輯。

當然，類型迭代、多元素融合只是一種創新手段，其增加看點、更新觀感的作用值得肯定，但同時也對劇集創作提出了更高要求。古裝探案劇受時代限制，作案手法和偵破手段不能過于超前。此外，視覺奇觀的想象、IP玩梗的分寸把握以及案件與歷史背景的巧妙融合，也考驗著主創的能力。近兩年不少劇集因元素堆砌而顯得雜糅，貪多嚼不爛、劇情過度放飛自我的情況時有發生，融合效果并不佳。神馬影院三級制

事實上，不管一部探案劇的概念如何炫目，案情本身與人物情感才是最重要的底色。《唐朝詭事錄》看似疊加了多重元素，但核心是“詭事為主、詭異為輔”，即所有氛圍營造、氣氛鋪陳都是為了講好故事服務。否則，那些光怪陸離的元素就顯得多余。

其他成功的古裝探案劇皆是如此，無論疊加多少類型，始終有一根“探案主線”貫穿全劇，所有類型元素均為這根主線服務，而非各自為戰。《定風波》的主線就是追查夜煞。由蕭北冥帶領的探案小分隊成員，在一路探查夜煞犯案真相的過程中，七樁詭譎離奇的連環命案彼此關聯、層層嵌套。每個看似炫目的類型元素，最終都轉化為推動案情的有效齒輪。這樣既保留了新鮮感，又避免陷入加法過度、反客為主的創作泥潭。

以懸疑為引洞察現實和人性

古裝探案劇的魅力，始于“懸”與“疑”的強戲劇張力：高能反轉的劇情、草蛇灰線的伏筆構成了吸引觀眾的第一要素。但真正能讓劇集穿越周期、被反復咀嚼的，永遠是藏在獵奇與反轉背后的成長群像，以及能與現實產生互文的共情力量。

《蓮花樓》最動人的內核，莫過于讓主人公李相夷完成了一次逆向成長。當其他探案劇講快意恩仇、打怪升級時，它卻在講如何放下執念、退階求生與自我和解。此外，劇中每個角色都有著獨立的情感邏輯與行為動機，這種“人人有故事、個個有弧光”的群像塑造，讓江湖不再是抽象的背景板，而成為由無數個體命運交織成的真實生態，這正是該劇能被反復二刷的關鍵。

同樣地，《定風波》打造了近年來古裝探案劇中最具生命力的群像之一。一面是男主蕭北冥跌宕起伏的個人成長史，一面是探案小分隊從無到有的組建歷程。在查案過程中，這些性格迥異、背景不同的少年既完成了個人成長，也構建起守護蒼生的集體信仰。

當傳統古裝探案劇常陷入“主角光環”的陷阱，重要配角淪為推動主角成長的工具人，反派被簡化為純粹的惡時，這些黑馬劇則將群像塑造視為敘事的根基。每個角色都有完整的成長邏輯、獨特的價值立場，甚至與主線案件形成共生關系，在帶來情感共鳴的同時，更成為推動劇情發展的核心動力。

除了角色塑造，古裝探案劇的價值內核也相當重要。當下一些作品為了追求過度反轉，兇手身份、作案手法的設計越來越離奇，卻逐漸脫離了現實邏輯。而那些真正打動觀眾的作品，無一不是將獵奇作為敘事外殼，每個案件最終都指向了人性、社會或時代的深層問題。

《顯微鏡下的大明之絲絹案》寫政治也寫經濟，寫官場也寫民間，將歷史上陳陳相因的苛政弊政，深入淺出又起承轉合地呈現出來。《風起洛陽》無論大場景還是細節描寫，都將大唐的盛世風貌可觸可感地帶到觀眾面前。劇中人物對民族精神和家國大義的共同堅守，也讓現代人找到了與這個古裝故事之間的情感聯系和精神契合點。

此外，《無憂渡》的價值內核也充滿著“大愛”，包裹著神馬影院三級制對善惡邊界的哲學思考。在這里眾生皆平等，是人是妖并非關鍵，雖有殊途之別，但愛者無疆。《朝雪錄》以“中式恐怖”為外殼，探討了對死亡、冤屈與人心的凝視。這種“以古鑒今、虛實共生”的內核，使其超越類型劇框架，成為映照現實的一面棱鏡。

相較于傳統古裝探案劇，新派劇的受眾更加年輕化。他們不僅追求破案懸疑元素，更看重角色成長、情感共鳴以及現代價值觀的融合。只有讓案情具備直抵人心的力量，在情感和價值層面觸動他們的心弦，才有可能成就爆款。

足夠創新與突破，也守好內容“基準線”

無論是暑期上線的《朝雪錄》《定風波》，還是此前那些出圈的黑馬，在古裝探案劇賽道競爭白熱化、創作難度越來越大的當下，不斷輸出好內容的愛奇藝，為行業提供了如何在該賽道持續深耕、創新和突破的范例。

首先，愛奇藝在古裝探案賽道上從未停止演化的腳步，不走復制爆款的捷徑，而是在創新中冒險，為類型劇帶來更多可能性。

回看上文提及的作品，幾乎每一部都領行業風氣之先。在《唐朝詭事錄》之前，以唐朝為背景的探案劇數不勝數，但該劇卻另辟蹊徑，開創了志怪單元探案劇這一全新方向，在無流量演員的情況下，完全憑借風格、節奏、劇情和制作取勝。《蓮花樓》將武俠江湖與本格推理結合，打破了古裝探案題材的固有印象，增加了類型的包容度和可看性。《顯微鏡下的大明之絲絹案》堪稱古裝探案劇中非虛構作品改編的先行者，為又實又爽的新派探案劇開了個好頭。

在類型拓展與敘事創新上拒絕重復、不斷突破，讓愛奇藝古裝探案劇始終站在行業前沿，通過持續的差異化創新引領著這一類型的發展潮流。

其次，在足夠創新和引領的基礎上，愛奇藝始終保持穩定的內容“基準線”。這兩年出圈的作品均兼顧了精于推理、情節緊湊與邏輯自洽，做到了內容扎實與形式新穎，持續為市場和用戶輸送高品質內容。

無論是《唐朝詭事錄》的志怪推理、《蓮花樓》的武俠探案，還是《定風波》的朝堂少年群像、《朝雪錄》的仵作勘驗推理，這些作品在形式上大膽突破的同時，始終堅守著“精于推理、情節緊湊、邏輯自洽”的內容基準線，這為創新提供了落地的支點，也讓古裝探案劇獲得了新生。

在這場持續的類型迭代中，愛奇藝始終扮演著“探路者”與“破界者”的角色——通過對觀眾審美的精準捕捉、對敘事邏輯的深度解構、對內容價值的持續挖掘，不僅筑高了古裝探案劇的類型壁壘，更以常做常新的實力，在每一個變道升級的關口都走在了行業的前面。未來，伴隨著一次次創新與突破，持續高品質內容的穩定輸出，愛奇藝將不斷筑高古裝探案的類型壁壘，進一步夯實在這一賽道的領先優勢。

本文為文娛價值官原創作品。

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