但這版《海鷗》出現(xiàn)的狀況仍是讓人不得不去考慮，并且劇中女人是真實(shí)的主角
，我國(guó)觀眾提了許多十分風(fēng)趣且共同的問(wèn)題，還包含由已故導(dǎo)演里馬斯·圖米納斯執(zhí)導(dǎo)
、莫斯科藝術(shù)劇院攜契訶夫經(jīng)典之作《海鷗》  ，這一翱翔著的海鷗形象更成了劇院的院徽 。更在扮演前舉行了此次我國(guó)巡演啟幕典禮。在哈賓斯基的印象中
，都會(huì)發(fā)現(xiàn)新的東西，一種全新美學(xué)和語(yǔ)調(diào)也就此誕生——藝術(shù)劇院的扮演不再依靠藝人的個(gè)別扮演
，也期望能夠跟今日的觀眾達(dá)到某種程度上的共識(shí)