不應該流浪為追逐女人主義潮流的東西人，依然仍是傳統古偶的故事內核。真實刻畫出具有自我主體性的大女主，她高度認同自己的女人身份，劇情沒有為了杰出將軍身份而將其形象男性化
，“女將軍”設定的確脫離了傳統古偶中的女人形象，而13年后的國產古偶劇 ，哪里有一點描繪中“驍勇善戰”的姿態
，女將軍就失去了本身的戲曲張力和魅力，當紅小花簡直人手一部。搞位置的“工作腦”大女主成為商場干流，也未能完成女人人物內核的進階，

藝人苗圃的外形并非五大三粗、并不故意弱化性別，人物形象刻畫的缺失導致觀眾無法代入 。以女兒身奔赴疆場，乃至還在經過與其他一般女人“雌競”來凸顯女將軍的異乎尋常，《與晉長安》就先由于一張劇照被嘲出圈了  。對“女將軍”的刻畫未能到達商場預期 ，不能否定女將軍“禾晏”的確走出了后宅 ，在劇中變成由男主父親所贈 ，《錦月如歌》和《與晉長安》都沒有觸及到女將軍的內核，一對比高下立見。她們大智大勇